讀後感
這篇文章是根據《列異傳》、《搜神記》等古籍所載的「三王塚」的。鑄工干將為楚王造劍被殺，其子報仇故事，是《故事新編》中系列小說中的一篇。這系列小說都是取古代載籍的材料生發而成的帶有傳奇性質的歷史小說，是魯迅對歷史人物和事件的藝術解釋。
楚王命名鑄劍師干將為之鑄寶劍，劍成，不僅不賞，反將干將殺頭，這是何等殘暴！對這樣的暴君能不報復、能不懲罰嗎？干將的遺腹子赤鼻果然在「客」幫助下，用父親遺下的雄劍和自己的頭顱殺死了楚王。這則復仇故事，本來就大義凜然；到了魯迅筆下，就更加生動感人了。他用新編的手法把原本僅僅幾百字的文言文，加入自己的看法，自己的想像，使文章變得更加生動更加有感染力，我們也應該學習這種寫作手法，向魯迅先生學習。
在《故事新編·序言》中，魯迅先生說：
「對於歷史小說，則以為博考文獻，言必有據者，縱使有人譏為『教授小說』，其實是很難組織之作，至於只取一點因由，隨意點染，鋪成一篇，倒無需怎樣的手腕……」這就是說，歷史小說有「言必有據」和「隨意點染」兩類。
《鑄劍》「隨意」點染了哪些東西？這主要表現在：
1. 將「赤鼻」改成了「眉間尺」（根據古文中提到的形容赤鼻「眉間廣尺「），他是一個剛滿16歲的優柔寡斷的少年，經過母親的教育剛強起來並終於完成報仇大業，其性格有一個發展、昇華過程。
2.將「客」改成了「黑色的人宴之敖者」，他捨己為人，行俠仗義，是一名光輝的古代俠士的形象。
3.將「楚王」改成了「王」，具有了更大的適應性，也有了血肉生動的性格：暴戾、荒淫而顢頇。
4.增添了「乾癟臉少年」、眾多妃子、王后、太監、老臣、武士、侏儒等次要人物。
5.設計了生動而完整的情節，特別三頭在鼎中啃咬一節為全文高潮，驚心動魄，眉間尺頭的活靈活現更讓人拍案叫絕。
6.為宴之敖者設計了四段《哈哈愛兮歌》，更加增強了小說的藝術感染力。
魯迅為了表現故事的神奇，在文章中還寫了三個人頭在金鼎中互鬥的事。「仇人相間，本來分外眼明，況且是相逢狹路」眉間尺的頭死死地咬住楚王的頭不放，楚王也不示弱「王又狡猾，總是設法繞到敵人的後面去。」接下來王公大臣的描寫更為微妙，詭異的神情令人哭笑不得，麻木了的動作使人啼笑皆非。宴之敖者的頭的參與使這個高潮又一次昇華。宴之敖者和眉間尺的頭對楚王的一個頭「於是他們就如餓雞啄米一般，一頓亂咬，咬得王頭眼歪比塌，滿臉鱗傷。」在這金鼎沸水之中如此場景正是神奇呀！
之後的事就是王公大臣們的了，他們蠢笨的舉動和宴之敖者和眉間尺形成了鮮明的對比。其實宴之敖者和眉間尺是沾了「楚王的光」，才得以隆重的安葬，和楚王埋在一起。這時，老百姓們的舉動更具有諷刺性，「大出喪」 變成了全民「瞻仰」的「狂歡節」。全文就在這樣一個「似悲實喜」的諷刺結局中結束了。
文中的眉間尺一開始懼怕老鼠，可到後來卻變成了一個在金鼎中奮勇無比的勇士，他就成了當時中國人民現狀的真實化身，而「奮勇無比的勇士」是魯迅對中國人民未來的憧憬。其中的宴之敖者是一個俠客的形象，強烈的復仇的心理在魯迅的心中，他就像一個光明的使者，指引革命的前進。楚王的形象就毋庸質疑了，他暴戾、荒淫而顢頇，代表了罪惡的國民黨反動派。今天我們不需要復仇，只要站在真理的一邊，為新中國的建設做貢獻！
附: 《鑄劍》的時代背景
《鑄劍》為何寫得這樣酣暢淋漓、大快人心？如前所說，這就不僅有賴於魯迅對之題材的熟稔，而更得力於他的半生血火交織的鬥爭經歷了。在回顧自己的半生經歷時，他曾說：「見過辛亥革命，見過二次革命，見過袁世凱稱帝，張勳復辟，看來看去，就看得懷疑起來。」懷疑什麼？懷疑的就是那些假革命的反革命者，他們假借革命的名義，殺害了多少無辜的革命者。他深切地感到：「可惜中國太難改變了，即使搬動一張桌子，改裝一個火爐，幾乎也要血；而且即使有了血，也未必一定能搬動，能改裝。」辛亥革命實際上的失敗、秋瑾的被殺、袁世凱的大殺「革命黨人」、「五卅慘案」、「女師大事件」直至1926年「三一八慘案」，以段祺瑞為首的北洋軍閥血腥屠殺手無寸鐵的請願學生，魯迅的學生劉和珍等倒在血泊中……這些「血的遊戲」把魯迅壓抑得喘不過氣來，也激發了他的反抗的、復仇的怒火。《鑄劍》就是在這樣的心情下寫成的，它是魯迅革命的復仇主義的藝術結晶。值得注意的是，初稿1926年10月寫成後，他沒有馬上拿去發表。1927年初帶到廣州後，他還在考慮，還在打磨。直到1927年4月3日，他才正式定稿、寄出發表了。自然，這篇小說也就表現了他到廣州之後的新的觀察、新的體驗。而當時的廣州，「紅中夾白」，共產黨人和國民黨右派的鬥爭已經日益表面化。「山雨欲來風滿樓」，殘酷屠殺共產黨人和革命群眾的「四一二」、「四一五」大屠殺已經在醞釀中了。3月20日的廣州「中山艦事件」，艦長、共產黨人李雲龍的被殺害，正是這場大屠殺的信號和前奏。具有高度革命警覺性的魯迅，更有把握地修改、定稿了他的《鑄劍》，一篇優秀的歷史小說便這樣誕生了。