《三槍拍案驚奇》熱播以來，眾說紛紜。有人講它幽默搞笑，有人說它“假大空”，你看了“三槍”有何感觸？不妨與網友們分享一下哦！這裡搜集了關於三槍拍案驚奇的經典觀後感，看看別人是怎麼說三槍的吧！
張佳瑋三槍拍案驚奇的評論：此電影居心險惡，狼子野心，何其毒也！
提示:有關鍵情節透露
大凡憤怒文藝青年大師，都有這麼一過程：先是才華縱橫都溢止都止不住，再是一副和主流不合作態度，之後拍出幾部開天闢地乾坤大挪移的片子，引得無數考證家學問家盡折腰，扭住片頭哪個小道具就跟你談後現代解構主義寓意。如此揮灑了幾年，發現自己聲名顯赫可是晚飯還只能吃泡麵火腿腸，加上門外時不時有人低聲說“上頭派咱來問，先生你肯不肯被招安……”
一般大師到這份上，就只有四條路走。一條是莫名消失了，參考俄羅斯上世紀30年代短篇小說寫最好那幾位；一條是自己挨家裡嘴上貼張封條憋死，比如1958年諾貝爾文學獎獲得者；一條是流亡，然後國內各冊籍就沒你名字了。
（關於這點，插個超冷的笑話。我以前看張學友和林嘉欣《男人四十》，字幕和對白經常不同步。張學友有句對話，字幕打是：“下周某人[此人是2000年諾獎]要來我們學校參觀。”對白念出來是：“下周余秋雨要來我們學校參觀。”）
最後一條路，是大師終於翻然悔悟，一閉眼一狠心下了山。然後錦衣玉食，得展抱負。一個導演從憤青變和順，就是被招安啦。從大局出發來看，這種轉變是有益的——你看，既飽暖了自己，又陶冶了人民，還讓相關人等安心，多麼快樂啊。
以前有段時間，我以為張藝謀導演也走上了最後一條路。看他前期電影時，我就很緊張。因為雖然水平有起伏，經常拗自己那套過了勁（《菊豆》《大紅燈籠高高掛》），經常挑劇本花了眼（《幸福時光》），嘗試新題材時經常用力過度（《外婆橋》），但他的電影還是有很多不健康不安定不和諧的因素，看了讓人心情沉重。後來，看了21世紀他幾部充滿喜感的山水團體古裝操，我就比較放心了。等他去做了奧運會開幕式導演，基本上我就完全安下了心——都已經入組織了，多好啊。
但是，後來，看了幾部無間道系列，我就自己想了：張藝謀真心被招安了嗎？要知道，總有些文藝青年憋著股勁，說最爺們的事情，是為了一個高貴的夢想而屈辱的活著。這張導畢竟是大師啊，大師怎麼能隨便被招安呢？所謂大師就是偶爾犯點小昏，但大體節操相當固執。張導既然是大師，他能輕易被招安嗎？他會不會暗地裡又憋著些不和諧的想法呢？我們都知道，有許多大師很擅長身在曹營心在漢，俗稱玩無間。比如說吧，博爾赫斯在和皮諾切特見面時，就說過一句貌似誇獎實則冷嘲的大反話。這就是大師範兒。由此推論，張導完全可能是這麼想的：
後來我就想，對，張導一定是個無間。比如說，《十面埋伏》吧，完全可能是張導在反諷解構《無間道》和李安們。《黃金甲》吧，完全可能是張導在反諷宮廷戲、亂倫戲和擠胸黨。張導的手法，就是把一種東西往極致弄，終於把大家都弄噁心了。這說明張導居心險惡：這就是赤裸裸的無間道啊。
揣著這種審片的思路，我一看完《三槍》就拍案大驚：果不其然！張導這片太不和諧了，太皮裡陽秋了，，完全是那些文藝老青年賊心不死的路數嘛！
險惡用心在哪？且容我細細分析。
先說片裡的主場地麻子麵館，賣油潑面。西安群眾舉手了：油潑面焦香油辣，好吃得緊。可是這麼一甘肅麵館，怎麼一二三四全是東北人呢？連巡邏隊長都是東北人？
張導在這裡的寓意就很邪惡：第一，反映了當時農村人背井離鄉大量出外務工，導致經常某地區外地人多過本地人的事實；第二，影射東北文化遍及大江南北，在春節晚會上稱霸一時。這都是完全無稽的惡意攻擊。狼子野心，何其毒也。
本片裡，趙本山大叔是個鬥雞眼，導致孫紅雷、小瀋陽們紛紛表示“您沒正眼看過我們”。這顯然是在惡意攻擊城市管理者隊伍簡稱城館，諷刺他們目光短淺。至於趙本山企圖辦案結果被請吃了幾碗油潑面就揮手撤人不了了之這個事實，更是對城館的污蔑：眾所周知，城館隊伍文明執法，克己奉公，不拿群眾一針一線。全片充斥了對城館部隊的惡意刻畫。這都是完全無稽的惡意攻擊。狼子野心，何其毒也。
閆妮被老闆買去十年，生不出娃，於是被老闆虐待。這個情節非常邪惡，一石三鳥：一是在影射當時農村有買妻現象，二是在影射當時重男輕女的思想，三是在影射當時的家庭暴力高發案率。這都是完全無稽的惡意攻擊。狼子野心，何其毒也。
小瀋陽和閆妮跟波斯人買槍看炮，其實是在影射當時邊境走私販子猖獗。這都是完全無稽的惡意攻擊。狼子野心，何其毒也。
麻子賺得盆滿缽滿，卻長期欠薪，導致員工必須琢磨撬鎖走上犯罪道路，終於導致命喪黃泉。這一情節顯然是在影射老闆欠薪、員工以極端方式索要薪水。這都是完全無稽的惡意攻擊。狼子野心，何其毒也。
麻子和孫紅雷串通，秘密謀殺自己的妻子與員工。最後孫紅雷得財後狙殺老闆圖財害命。這一情節，顯然是企圖造成一種企業家與有關部門勾結、草菅人命、偽造現場證據的可恥行徑。而孫紅雷殺人滅口的行徑，也是對城館的又一次惡意攻擊。這都是完全無稽的惡意攻擊。狼子野心，何其毒也。
本片片尾大字標明，喜劇部分導演為尚敬。加上閆妮自《武林外傳》後再度出演老闆娘，加上片中大量《武外》式的笑料，這是張導在自嘲和自我解構：他企圖醜化中國電影，使人以為，其實這部電影就是《武外》+科恩兄弟+東北趙家班。中國電影就是這麼一個山寨+商業元素雜合+分工製作的流水線產品。這都是完全無稽的惡意攻擊。狼子野心，何其毒也。
張導還生怕大家不知道他的無間用意，特意讓孫紅雷出演了戲份最多的張三。眾所周知，孫紅雷本年度大紅是因為《潛伏》。張導是用這種方式來暗示：這片就是個無間道片。
最後，本片自老闆死後，完全可以有個皆大歡喜的結局。但是，張導卻安排孫紅雷一次又一次潛入店房，一遍又一遍的殺人滅口。這種行為，其實是想暗示三個真理：
對某些人來說，你必須死——因為你知道得太多了。
對某些人來說，你必須死——錢最後總是在錢或有武力的倆人手裡轉，其他勞動者一旦企圖染指其女人或錢，就只有死。
對某些人來說，你必須死——因為，一部分人（比如有刀子有武器的）富裕了，再把不富裕的幹掉，如此才能達成共同富裕。
當然，以上也都是完全無稽的惡意攻擊。狼子野心，何其毒也。
EricCartman三槍拍案驚奇的評論：屎色幽默
某個月黑風高的黑夜，小瀋陽敲開張藝謀的房門，說：“導演啊，我很焦慮。這是我第一次演電影，雖然我本來就很賤，但你讓我演得是不是賤得太過分了，穿著2B的衣服，說著2B的台詞做著2B的動作，我已經成了純2B了。導演，我不行了，我要崩潰了！”
張藝謀很深沉的說：這是幽默。你要相信導演。我是誰啊？我是張藝謀！
第二夜，閆妮敲開張藝謀的房門，說：“導演啊。你坐你坐，別激動，我不是找你潛規則的。我很焦慮。雖說我也拍過不少電視劇和電影，但從沒像這次這樣沒底，我真演不下去了，你說我演得是些什麼玩意啊。我現在每天都在懷疑自己的演技，懷疑自我，懷疑人生，我要崩潰了！”
張藝謀很深沉的說：這是幽默。你要相信導演。我是誰啊？我是張藝謀！
第三夜，攝影師趙小丁敲開張藝謀的房門，說：“導演啊，我很焦慮。咱們是老搭檔了，但我從沒像這次這樣沒底。看著那些屎一樣造型，屎一樣的花花綠綠，屎一樣的畫面，這電影沒法拍了，我要崩潰了。”
張藝謀很深沉的說：這是幽默。你要相信導演。我是誰啊？我是張藝謀！
第四夜，張偉平敲開張藝謀的房門，說：“謀謀，我很焦慮。《英雄》我投了2.5億，《十面埋伏》我投了3億，我眼都沒眨一下。但現在我夜夜失眠，從電影開拍到現在我都沒合過眼。你說這屎一樣的電影能收回成本嗎？雖然我對外吹牛逼說過四億沒問題，但我心裡是真沒底啊，我要崩潰了。”
張藝謀很動情的說：“偉哥，你一定要相信我。當年《大話西遊》上映的時候，也引起了爭議，評論那是一部2B電影、腦殘電影，但現在呢，都說那是解構主義電影的開天闢地之作。那是電影超越了時代。咱們的三槍同樣超越了時代，是喜劇電影的又一次革命，開創了電影新紀元，當代觀眾看不懂那是必然的。放心吧，謀謀不會讓你失望的。嗯哼。”
第五夜，張藝謀敲開了心理醫生的房門，痛哭流涕，委屈的淚水決堤似的噴瀉而出：
“醫生啊，我要崩潰了。你知道我承受了多大壓力嗎？拍《紅高粱》《活著》的時候，我是真開心，是在為自己拍電影，但沒票房。拍電影是燒錢的藝術啊，所以開始拍古裝大片了。但你想想我能拍好萊塢那種沒腦子的商業大片麼？我是張藝謀啊。你知道藝術家的思想堵在心裡那是多麼痛苦？我只好把藝術家的思考、深邃的主題用大片的外衣包裹起來。你知道為此我付出多少心血嗎？但即使這樣，仍是罵聲一片，說我假大空，逃避現實。不是說我沒有突破嗎？不是說我不懂幽默嗎？不是說我逃避現實嗎？我就用三槍證明給你們看。
我太累太累了。我一直在硬撐著。演員撐不住了，可以找導演；攝影師撐不住了，可以找導演；製片人撐不住了，也找導演。都把導演當成上帝了。可導演也是凡人啊。他大舅他二舅都是他舅，高桌子低板凳都是木頭。我張藝謀也是一個凡人啊。不要瘋狂地迷戀我，我只是個傳說。
說實話，其實我也焦慮，心裡也沒底。畢竟第一次山寨黑色幽默，人家科恩兄弟有這個氣質，你看看我張藝謀像是有幽默的人麼,有黑色范兒麼？只能摸索著前進，弄個中西結合，黑色幽默雜交二人轉，說不定就開創某種風格了呢。我不能倒下，還要假裝自信，給劇組給製片人以信心。
可我越拍越懷疑了，越看這電影越像一坨屎。人生最痛苦的不是製造了一坨屎，而是明明知道那是一坨屎，還要微笑著把它吃下去。《三槍拍案驚奇》就是這樣的一坨屎。”
張藝謀痛得哭了，哭得累了，累得睡了，像個嬰兒般蜷縮著睡了。
三槍拍案驚奇的最經典評論
趙本山寨，張藝謀財；
孫紅雷人，小瀋陽痿。
橫批：三槍斃命。
段子傳開之後，音樂人科爾沁夫對橫批很不滿意，於是做了一下修改：
趙本山寨，張藝謀財；
孫紅雷人，小瀋陽痿。
橫批：閆妮大爺（演你大爺）