鋼琴演奏大師：胡梅爾，聲譽曾超過同一時代的貝多芬
約翰·內波姆克·胡梅爾(Johann Nepomnk Hummel，1778~1837)出生於波西米亞的普雷斯堡，自幼表現出極佳的音樂才能，在世時的聲譽甚至超過與之同一時代的貝多芬。因其一生的音樂活動主要以維也納為中心，所以被劃歸奧地利音樂家行列。
胡梅爾早期受教於莫扎特，曾經就住在莫扎特家裡，是莫扎特的入室弟子。胡梅爾很小的時候就開始在德國、荷蘭、英國巡迴演出，在英國時又跟鋼琴名師克萊門蒂學習一年，回到維也納時尚不滿15歲。歸來後又師從阿爾佈雷希茨貝格、海頓和薩列瑞，這三位都是貝多芬的老師，從師從關係上看，胡梅爾該是貝多芬的同學。他雖然比貝多芬年幼八歲，由於早慧，他比貝多芬成名要早。
胡梅爾少年時期跟從海頓學習，青年時期接承海頓的衣缽，當了埃斯特哈齊樂隊的指揮。不過這時的埃斯特哈齊樂隊已不如先前那樣規整，它的舊主人去世以後，繼承人遣散了樂隊，只保留了教堂唱詩班，老樂長海頓仍保留著頭銜，和一份終身年金。胡梅爾擔任指揮期間，演出任務並不繁重，所以他得以有時間創作大量作品，還可以外出演出。
職業生涯
1778年11月14日生於普雷斯堡(今布拉迪斯拉發),1837年10月17日卒於魏瑪早年從師W.A.莫扎特學習鋼琴。1787年在德國、丹麥、蘇格蘭等地旅行演出。在倫敦就學於M.克萊門蒂門下。1793年到維也納後又從師J.海頓和A.薩列裡。1804~1811年間曾代理海頓任埃斯泰爾哈濟宮廷的樂長。1811年後曾在維也納教學。從1819年起一直任魏瑪宮廷樂長。這期間曾到俄國、法國、英國、比利時、荷蘭、波蘭等國巡迴演出，獲得很高聲譽，被認為是當時鋼琴演奏的巨匠。他的創作數量甚多,涉及除歌劇之外的各種體裁領域,其中最重要的是鋼琴音樂。在當時流行的有 3部鋼琴協奏曲(a小調，1816;b小調，1819;降A大調,1827)、變奏曲、迴旋曲、2 卷前奏曲集以及練習曲等。他的鋼琴教本，長期以來被人們所採用。胡梅爾的音樂風格精緻典雅，富於裝飾性，有多樣的半音變化，曲調比較豐富，對浪漫派音樂家F.F.肖邦、F.李斯特等人都有影響。
成就及榮譽
胡梅爾在世時聲譽甚至超過與他同時的貝多芬，因為他作為鋼琴演奏家活動極頻繁而且演出地域廣闊，他的演出足跡幾乎遍佈歐洲，從俄羅斯到英國，人們都聆聽過這位鋼琴演奏大師的精彩表演。他的創作在當時也很流行，他從莫扎特那裡繼承來精緻優美，歡樂的青春萌動經過精心修飾，很能代表維也納古典樂派風格。胡梅爾的音樂曲調豐富，旋律和配器都表現出完美的技巧，音樂流暢，織體清楚，維也納古典時期的音樂特徵在這裡得到充分的展現，海頓、莫扎特、薩列瑞傳給他的技藝都被他圓熟地運用著。如果要研究古典音樂技法，胡梅爾的作品可以提供很典型的範例。他編寫的鋼琴教材長期以來被人們採用。但是，隨著時代的變遷，他那些親切感人的音樂卻漸漸被人們遺忘，在一些史話類的音樂文獻裡會經常出現胡梅爾的名字，只是談到他的音樂活動、演出和教學，卻很少談他的作品。究其原因，評論家們認為他那些精心修飾的音樂缺乏思想深度，他不像莫扎特和貝多芬那樣把音樂主題發展得豐富深厚，不易深入人心，所以容易遭到時間的淘汰。
胡梅爾處於古典樂派向浪漫主義邁進的時代，雖然他不是時代的弄潮兒，但是他的大幅度旋律發展和巧妙的變化音運用也影響了後代浪漫主義音樂家。人們公認肖邦、李斯特從他那裡學到不少東西，少年門德爾松與他的交往獲益匪淺。
胡梅爾的作品數量比不上海頓、莫扎特，但也很可觀，在《新格羅夫音樂與音樂家詞典》上，僅是他的作品目錄就開列整整三個頁碼。作為一代鋼琴演奏大師，他的鋼琴作品當然不少，而室內樂、交響作品、歌劇、教堂音樂，各種體裁的音樂他都留有作品。在他所有的音樂裡，六首鋼琴協奏曲被認為是最好的，室內樂方面也有佳作傳世，音樂詞典和百科全書裡都是這麼說的。然而，如今的人們如果要想欣賞胡梅爾的音樂，最容易找到的只有他的《E大調小號協奏曲》。這部作品在幾乎所有辭書裡胡梅爾的名下都隻字未提，只在描繪小號這件樂器的演進過程中提到，胡梅爾和海頓為孔鍵小號寫過協奏曲。