探索阿加莎·克裡斯蒂作品的佈局特點和語言特色
大家好，說起阿加莎·克裡斯蒂的話，各位一定都有所耳聞吧。
佈局特點
阿加莎·克裡斯蒂的作品在佈局與情節上很有特點。作品一開卷就疑雲密佈，奇事迭出，讓讀者產生了迷惑與好奇心。讀克裡斯蒂的作品，高潮迭起，令讀者欲罷不能，緊緊盯著她時，也猜不出克裡斯蒂的葫蘆裡賣的是什麼藥。當讀者稍一疏忽，她就會讓你大吃一驚。作者熟悉歷史、地理方面的知識，在兩次世界大戰時她還在醫院中工作過，對藥劑(尤其是毒藥)很有研究，這也為克裡斯蒂設計兇手作案提供了條件。
在有名偵探作為主角的作品當中，往往結局是由名偵探召集所有活著的人來揭示真相，這一模式被廣為採用。但是作者眾多的作品當中也有不少題材重複的，特別是謀求遺產這一殺人動機幾乎在她所有的作品當中屢試不爽。
心理描寫
阿加莎·克裡斯蒂的每部偵探小說都是心理學在文學上的巧妙運用。她筆下的波洛的頭腦裡有無數「灰色細胞」，「灰色細胞」就是這位矮個子偵探對每個人的心理到動作科學推理的因子。波洛擅長從對方的服飾、舉止、愛好、經歷和人生觀諸方面作綜合分析，然後進行邏輯推理。波洛幾乎沒有與任何兇犯搏鬥過，他總是慢吞吞很悠閒，像一隻經驗豐富的老貓觀察一群嘻鬧的老鼠，從中找到作案是哪一隻「老鼠」，把它繩之以法。克裡斯蒂筆下另一位女偵探馬普爾小姐，表面上是一位愛扯鬧的老姑娘，外號叫「老貓」，其實，馬普爾小姐利用閒扯來進行推理，她總是把無關緊要的閒話與有意的謀殺聯繫在一起，透過罪犯的某些細節與不尋常的舉止來窺視其內心的秘密。她和波洛一樣，都是心理學家。在《東方快車謀殺案》中，波洛對12個旅客的心理活動作了推測，並瞭解了每個人歷史，從中得出了殺死雷切特的正是12個人共同作的案，原來他們是要為無辜的孩子復仇。在《迷霧》一書，雪柏醫生表演得極其出色，但波洛並沒有被假象所迷惑，他精於推理，終於將雪柏醫生繩之以法。在《偷寶石的貓》中，波洛對梅多班克學校作詳細調查，運用嚴密的推理揭露了真兇安·沙普蘭的真面目。馬普爾小姐則在《牧師住宅兇殺案》和《書房的死屍》兩案中，有驚人的表現，以她的智慧與心理學知識，讓迷霧中的真兇從幕後走到了幕前。充分顯示心理推理在偵探小說中的勉力。尤其值得指出的是，克裡斯蒂的偵探小說儘管寫了兇殺與男女之情，但她創作的態度是嚴肅的，沒有渲染暴行，更沒有色情描寫，文筆相當潔淨。
語言特色
阿加莎·克裡斯蒂儘管沒有進過正規的學校，但她的文字精巧優美，語言流暢自然，明顯地受到狄更斯小說的影響。她的小說在結構上超過了柯南道爾。柯南道爾擅長寫短篇，而克裡斯蒂則駕馭眾多人物與複雜情節，致力構思長篇偵探小說。她小說中的伏筆與線索也比柯南道爾的多。克裡斯蒂擅長用多側面的表現手法來反映社會現實，並在每一樁兇殺案的背後插入時代背景與風俗人情的描寫。如在《尼羅河上的慘案》中用優美的文筆描繪水上風情和名勝古跡;而在《偷寶石的貓》一書中，則對中東的地理環境與當地風俗描寫富有濃厚的生活氣息。尤其在描寫兇殺案發生後，每個與案件有牽連的人的心理活動，可謂惟妙惟肖。克裡斯蒂的語言風格也頗具現代主義意蘊。她的語言含義豐富，有著廣闊的闡釋空間。讀者在達到結局之前，根本無法確定她語言符號的真正所指。這種描繪的模糊性正與偵探小說這一文體的敘事口標相一致，促使讀者懷疑每個人物的動機，增強了懸念。